读老舍《老字号》，令我印象最深的是其中浓浓的“京味”。

我国现代文学主要分为京派和海派，海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。老舍是京派的代表作家。从《老字号》的语言风格、人物心理到作品主题，我都能感受到其与海派作家作品完全不同的独特“京味”。

《老字号》这篇小说围绕着钱掌柜、周掌柜和辛德治这三个人物展开，讲述了绸缎行三合祥在这三个人的管理下所经历的不同的兴衰命运。

从《老字号》的环境氛围中，我们可以感受到老北京市民庸碌平凡的生活中浓厚的民俗文化氛围。首先，小说中有很多关于老北京传统文化和审美的描写，如“多少年了，三合祥除了在灯节才挂上四只宫灯，垂着大红穗子没有任何不合规矩的胡闹八光”、“多少年了，三合祥永远是那么的官样大气：金匾黑字，绿装修，黑布蓝柜围子，大杌凳包着蓝呢子套”。三合祥作为老字号，用的是宫灯、金匾，讲究的是“官样”，追求的是体面、排场、气派，注重的是传统、规矩、礼节。这些对三合祥老字号的描写，就表现出北京作为帝都古老雍容的气质和老北京人的审美追求，营造出浓浓的“京味”。其次，小说运用了很多北京方言，如“胡闹八光”，指无理的行为；“要把三合祥改成蹦蹦戏的棚子”中的“蹦蹦戏”是老北京人对评剧的称呼。此外，老舍还运用了京津方言中的儿化音，如“再说那份儿厌气：一年到头老是大减价”、“抹过零儿”，“借个座儿”。这些方言的运用，鲜活纯熟，平易近人又精致巧妙，既有通俗性又有文学性，营造出了老北京风俗文化氛围，使得小说字里行间有着浓浓的“京味”。

从人物心理和作品主题来看，《老字号》作为京派作品，又与海派作品完全不同。《老字号》借三合祥的兴衰表现了新旧文明的冲突。小说中，三合祥在钱掌柜的经营下，官样大气，言无二价，货真价实，受人尊敬，是“君子之风”的买卖；在周掌柜的治理下，一切都变了样：大减价，打广告，拉客人，把假货当真货卖，强卖东西，短尺少寸。而辛德治作为传统北京人，看不惯周掌柜的“野鸡”做派，我认为这也体现了他作为帝都人的清高和傲气：他心中有着老字号伙计的骄傲，认为三合祥的金匾都带给他体面，但周掌柜破坏了“宝贵的老气度，老规矩”，让三合祥“落到了这步天地”。在我看来，他的这种心理也反映了北京作为千年古都，传统的文化风俗在西方新文明的冲击下虽已破败不堪，但依然有所留存。这是属于老北京人独有的，对于传统规矩与礼仪的坚持，也是上海作为商业中心，受西方新文明影响较大而不具备的文化底蕴。在作品主题方面，作者老舍作为老北京人，在《老字号》中对周掌柜的经营方式持批判态度，对钱掌柜“能真传世的老字号的规矩和气度”充满惋惜和怀念。但是时代变了，“君子之风”的经营方式与时代不合，新的经营方式又有很多糟粕，这引发了读者对于新旧文明的思考。作者通过三合祥经营方式的对比，唤起了读者对于传统、庄严、气派、安详、雍容的老北京“一去不复返”的失落感。这种苍凉感和失落感是京派作家作品中独有的“京味”。

《老字号》这篇作品，描写出新文化新思潮与新的经营方式对于传统事物的冲击，反映出了历史的变迁——旧文明的没落、新时代的“兴盛”和改良主义的失败。文章中充满了老北京浓浓的“京味”，更能凸显新的经营方式对老字号的冲击，即“带走了一些永难恢复的东西”：老手、老字号、老规矩，也为我们保留了一份传统中国的精粹和魅力。（供稿单位审核：王万军）